本文摘要：罗颖清可供系列·十五绢本设色2014年“太迟日江山丽，春风花上草香”，在2020年不憧憬的春天里步入了阳春三月“妇女节”。

罗颖清可供系列·十五绢本设色2014年“太迟日江山丽，春风花上草香”，在2020年不憧憬的春天里步入了阳春三月“妇女节”。改革开放40多年，中国不仅经济建设高速发展，文化艺术也如春天般万物生机勃发，一派生机盎然。

当代中国女性艺术发展有如春来花上进别样红，亦为今日中国画坛带给了一抹靓丽工笔。女性画家攀上艺术舞台当代的中国女性艺术家在各个艺术门类中都有活跃的身影，不仅在传统的国油版雕，在新兴艺术媒介也大显身手。

中国女性艺术家早已沦为一支不可忽视的力量，由于茁壮、就学、文化承传、生活环境、审美特性的因素，她们慢慢从题材自由选择、图式传达、内容意蕴等方面构成了共计特征：作品的形象描述居多，“小”题材颇多，更加侧重展现出内心的情感，即使作品中展现出女性形象，相对于男性艺术家，更好的是内心细致情感的展现出。这些密切相关特别是在显出在中国当代女性绘画中。在中国古代绘画史中，女性绘画仍然正处于低位，不为世人重视。

清代汤漱玉所著的《玉台画史》堪称第一部专门记载女性画家的美术理论书籍，记录了自舜妹画嫘始至清代女性画家数百人，但是其中声望低、对美术史有影响的凤毛麟角。在记载中，对一部分画家泛泛而谈，且所记录的女性画家在绘画的题材上亦有很多局限，多以花鸟著称。自明末清初，在以袁枚的“性灵说道”派的一批学者所提倡的观念影响下，经常出现了一批闺阁画家，其中甚或有以创作山水画贩卖维生者，但是绘画总体上都并未瓦解文人画的审美范畴。

20世纪初，潘玉良、李秋君、李青萍、孙多慈等一批女性画家攀上艺术舞台，这些艺术家在中国的近代绘画史中起着了一定的影响，她们教书育人、绘画创作、展览出版发行、风格多样。但因社会环境、传统思想、生活环境和个人经历等，在创作上仍有一定的局限。1949年后，随着新中国的正式成立，女性地位随之获得明显提高，新的教育制度奠定使更加多的女性有了拒绝接受教育的机会。在此背景下，专门从事绘画的女性艺术家渐渐激增。

由于社会环境的影响，这世纪末至上世纪80年代初，大多数艺术家的创作以现实主义绘画居多，讲究基本功，抽象表现手法，题材风格较单一。自80年代中期以来，随着西方多样的艺术思想涌进，国内艺术创作思想与形式呈现出多元化趋向，在过去的30多年艺术发展历程里，女性艺术家们渐渐在探寻中，由最初的对传统一味承传或者对西方艺术的如出一辙、仿效，渐渐构成了承继与突破传统、吸取与糅合西方艺术、具备较成熟期多样的自我画风的总体特征，而女性艺术家亦沦为了一个不可小觑的群体，她们有专职的艺术家也有就任于各类学校或者艺术研究机构者，以女性特有的审美意识和创作精神影响着当代中国绘画的发展。水墨亲眼女性艺术家茁壮文学家往往以“女人如花上、女人似水”来叙述女性的形态、心思、性情，才是是这样，可谓了女性画家以女性特有的脆弱与独有眼光来领悟生活、仔细观察世界、展现出世界：柔和性情，大自然豪放，色泽较贵，浑然天成，笔墨韵味，交相辉映。

以水墨艺术为事例，女性画家在水墨创作上或许比男士们更加得心应手一些。百年中国画发展变化之大其标志之一就是：女性卓越画家不断涌现，譬如：20世纪初的方君璧、关口紫兰们，或许都有一个共同之处，从来不去举起“愿景”之旗，然而在不经意间却也为女性艺术家在画坛取得了一席之地。

女性画家的优势在于细致的心理感觉，她们在吸取传统笔墨营养的前提下，着力消弭传统范式，借此找寻与当下体验互为与众不同的因素。在色墨情绪性的充分发挥中，内心的脆弱情愫有效地插手现实生活中，并表达出来。她们的作品中，水墨色彩的渗化营造出有了极具个性张力的空间意蕴和结构意蕴，展现出了具备独有视角的她们对生活的解读、对现实的感觉以及对精神的执着。

女性画家也没囚禁于所谓的社会身份和性别的辩论中，而是从自身的爱好和情感抵达，在权利状态中寻找属于自己的绘画语言。当代中国女性水墨艺术家首先是由出生于20世纪60年代前后的“50后”和“60后”群体为先锋，毕业后以出色的学习成绩和创作成果到艺术院校任教或到专业艺术机构之后专门从事创作。如纪京宁、潘缨、韦红燕、靳卫红等，她们在拒绝接受周思聪现实主义主题创作的艺术影响之时，也在新的美术思想驱动下，渐渐转至当代水墨艺术语境的探寻，她们精致的水墨展现出语言和水墨艺术图像的顺利尝试，也深深影响和造就了她们的后学和晚辈——“70后”“80后”以及新晋的“90后”当代水墨艺术家的茁壮和发展。

中国当代水墨艺术的主力和新一代力量，正是“70后”“80后”艺术学院新的方阵中的出众者。在清一色的学院艺术教育的背景中，高学历的女性水墨艺术家比例日益多了一起，艺术院校的女硕士、女博士比比皆是。她们的当代水墨创作的主题词：一是傻，二是时尚，三是小甜美。如果说“60后”女性水墨艺术家在其创作时还有些不受中国画传统的羁绊和害羞之感觉，那她们之后的女性水墨画家则是较少了诸多精神层面羁绊开销。

预示着的是艺术院校扩展，毕业生频仍快速增长，职业画家日益激增，艺术市场压力日益增大。“70后”“80后”女性水墨艺术家自身面对的诸多新的社会现实问题，也就必要反映在了她们当代水墨创作里，一方面在创作里展现出她们的现实生活，体现她们现实感觉；另外一方面也有迫使经济压力与艺术市场互通的“当代水墨制作”。

但凡有作为的女性艺术家固守学术在再行，坚决艺术创意，还是需要出类拔萃，傲视群芳。众美术学院中杰出的女硕士、女博士画家在近年的当代中国画作中慢慢消退先辈的画风影响，日益提炼出与当下与众不同的艺术个性和自我的水墨艺术样式。当下谈论中国女性艺术，已仍然是女权主义话题范畴，因为昔日的女性多为被消费的对象，而在当今消费世界女性早已沦为毋庸置疑的消费主体。

注目当今世界发展变化，不可不注目当代女性的发展变化。注目当代中国艺术，那就必需注目中国当代女性艺术家。她们于是以以一种热情的姿态去内省自我，成熟期和理性地为我们来带上一种全新视角。中国女性艺术家对自我、身份以及智慧的热情，乃是她们内在力量的唤醒和盛开。

中国女性艺术家在展示出一种不同于男性艺术家的经验方式、感官方式及思维方式，这种新的差异沦为建构当代女性艺术的基石，也正是在这种“基石”之上，当代的中国女性艺术才引人注目反映出有一种独立国家的美学品格和精神指向而大放异彩。

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